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战国纵横家书墨迹

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上承秦简

马王堆帛书《战国纵横家书》篇，1973年12月出土于湖南长沙马王堆汉墓3号，与其它27种帛书一起出土。这些帛书出土时，呈折叠状态放置在一个漆盒里边。

除了《战国纵横家书》外，其他帛书篇目还包括《周易》《周易系辞》《老子》（甲本）《老子》（乙本）《刑德》《阴阳五行》《相马经》等等。这些帛书的出土，为我们研究西汉初期书法史、隶书形成以及隶变的实际情况，提供了更为详尽的历史资料。

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战国纵横家书墨迹

从整体上看，马王堆帛书《周易》《老子》等篇目的结字属于工整类别，这说明西汉初期的隶书元素已经得以基本定型。而《战国纵横家书》则属于用笔结字变化多端的类别。从这个角度上讲，《战国纵横家书》最能体现西汉初期字体演进时（隶变）的真实情况。

通过临写马王堆帛书《战国纵横家书》，我们可以发现，在字形结构上，《战国纵横家书》明显传承了睡虎地秦简、里耶秦简的结字元素，如口、田、月等外包围或半包围部首，通常会写成倒梯形或倒三角形，但明显减少了秦简当中的椭圆元素，而增加了笔画的方折元素。

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战国纵横家书墨迹

再举一个比较明显的例子：如“事”、“国（國）”两字当中的“口”部首，《战国纵横家书》经常是写成两笔，也就是上部写成一个横折，下部写一个横画，二者在右部相接，但左边并没有加上小竖，而是让它空在那儿。这明显也是对于秦简此类部首结字的基础上，由于快速书写所采取的新型处理方式。

在继承秦简撇画、捺画加重的基础上，《战国纵横家书》的撇画和捺画会拉得更长，经常在收笔处加强按锋的同时，也重笔甩锋，从而使笔画末尾呈现了一个大的块面。

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战国纵横家书墨迹

下启八分

《战国纵横家书》的结字用笔，并不仅仅是上承秦简，而且也对西汉中期、晚期、王莽新朝以及整个东汉时期的隶书，都产生着影响。当然了，这句话更严格的表达方式应该是：以《战国纵横家书》为代表的西汉初期用笔结字方式，对西汉中晚期以及东汉时期的隶书及其他字体都有着实际影响。

从用笔方式看，《战国纵横家书》的个别字形，由于快速书写的缘故，已经产生了后世行书、章草的写法。最为明显的例子，如“願”字的隶书写法，其左下角是“貝”，其快速写法已经省略了中间的两个小短横，其形态与目前的简化字“贝”几乎一模一样。

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战国纵横家书墨迹

最为重要的是，《战国纵横家书》的用笔，尤其是主横画、撇画和捺画的写法，完全奠定了东汉规整飘逸型隶书的基本元素。此类规整飘逸型隶书，强调主横画的蚕头雁尾，撇画和撇画都写得非常开张，也就是后世所谓的八分书（八分书，其实就是“八字书”或“分字书”，意在说明此类字形撇画、捺画舒张，使字形看上去像“八”或“分”字的样子）。

换句话说，东汉各种规整数的碑刻隶书文字，如《史晨碑》《曹全碑》《[礼器碑》《石门颂》《张景碑》的基本用笔元素，我们都可以追溯到以《战国纵横家书》为代表的马王堆帛书墨迹当中去。如《战国纵横家书》中的“刀”、“禾”、“君”等字当中撇画拉长型写法，都极大影响了各类东汉碑刻中的结字用笔处理方式。

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战国纵横家书墨迹

手眼并用

从书法学习的角度看，《战国纵横家书》非常值得我们在不同时间段反复临写，并在临写过程中多琢磨、多思考这些字形结构、用笔在整个书法史当中的意义。

考虑到《战国纵横家书》的字形数量比较多，我们在临写过程中，不能只临摹其字形，而应该找到它们与楚简、睡虎地秦简、里耶秦简之间的传承关系，也就是找到这些字形用笔的历史来源；同时也要看到它们对于西汉中晚期以及东汉时期隶书、行书、章草等字体的实际影响。

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战国纵横家书墨迹

不少成年人书法学习者，对于各种字帖，通常会采取“只看不临”的处理方式，并自认为自己通过这种读帖的方式，就能理解字帖的内在精神。这其实是一个极大的误会，并高估了自己的眼力。

更为实际的操作手法应该是：任何字帖，我们都应该去临写一下，也就是做到“手眼并用”。你去临写了之后，你的书法眼力也会得以极大提高。

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战国纵横家书墨迹

如果你希望对于西汉初期的隶书有更为全面的了解和理解，那么《战国纵横家书》就非常值得下大功夫去认真临写。

2025.03.24

简牍书法史专题班第十五次理论授课：马王堆帛书《战国纵横家书》再谈

学员临帖作业选

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杨中涛，本名杨秀付，籍贯湖南省凤凰县。本科就读于北京师范大学教育系。毕业后考入首都师大中文系书法专业，师从当代著名书法家欧阳中石先生，为欧阳先生所招收第二届书法硕士。

专注于中国书法传统经典碑帖教学，提倡“多临帖、临多帖、临帖多”。

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